600岁昆曲为何魅力不减(薪火相传)

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2021-10-17

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  由周妍、刘金莉、王芮、王冰玉组成的中国队以7比5力压丹麦队,获得了第二场胜利,目前中国队的战绩为2胜4负,与德国、意大利暂时并列第九位。本届女子冰壶世锦赛,中国队开局状态有些低迷,排位赛接连输给了索契冬奥会冠军加拿大队、卫冕冠军瑞士队、来自欧洲的捷克队和德国队,仅险胜韩国队,目前的战绩为1胜4负,只好于六战全失的丹麦队,排名积分榜第11位,加拿大以六战全胜力压瑞士排名榜首。排位赛第六轮,中国队将与丹麦队交锋,丹麦队以5比6遗憾输给捷克队,4比7不敌瑞典队,4比12被瑞士队横扫,7比8一分之差输给了韩国队,紧跟着2比7不敌苏格兰队,上一轮遗憾输给了美国队,是12支队伍中唯一没有胜绩的球队。本场比赛,中国队的出场阵容为一垒周妍、二垒刘金莉、三垒王芮、四垒主将王冰玉,丹麦队的四垒由尼尔森出任,双方交手过8次,王冰玉的队伍以6胜2负占据上风。

民警发现,团伙老大指定账户归属地为湖南怀化市,汇入该账户的钱不仅仅来自重庆,还有四川、湖南、贵州等地。专案组民警迅速赶赴湖南怀化开展追捕工作。在当地警方配合下,民警将团伙头目姚某、姚某情人张某某及团伙其他成员全部抓获,并在张某某住处搜出大量奢侈品和2部高档轿车。

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  ”据了解,新中国领导人的十字绣于去年12月初绣好后,很快便有人开价3万元购买,被阿依加玛丽拒绝了。她说,这幅十字绣的一针一线融入了他们全家对党和政府的感恩之情,不能用金钱衡量。她希望有机会能送到北京,用这种独特的方式表达一个普通南疆维吾尔族妇女的感恩之心。21日10时许,新疆霍尔果斯市伊车嘎善乡伊车嘎善村村民吐孙娜依·吐斯乃在一个直径大约2米的锅里煮制诺鲁孜饭,大约2小时后,就可供大家享用。

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我是这样猜想的,仅仅是计算,云可能不是研究气侯变化唯一的要素,但它渐渐的成为了不可分割的一部分,会不会是这样。2017-03-1615:22:20实际上对云的变化现在已经产生了影响,一个最简单的例子就是在海洋上的邮轮,它经过的地方就会排放一些烟雾,研究排放以后它的轨迹,这个轨迹上的云,云的大小会减少,云滴会增多,显而易见,但是云整个的变化对全球的影响实际上这个是目前我们科学家面临最大的难题。气侯变化不仅是云的变化引起的,还有温室气体,像二氧化碳,温度在增加的时候它有很多的因素在影响,那我们怎么判断云对它的影响,我们只有通过数学模拟的方法去验证,那数学模拟我们现在都知道,我们就需要做全球的数学模拟,因为地球很大,网格目前来说就比较的粗,现在就是几公里,7公里,或者是3点几公里,这时候一些小的云,淡积云和浓积云就是小的云放在这里面,就无法模拟出来,结果就不太准确。那我们国家在数学模式上也在发展,中国科学院大气物理研究所正在建设地球模拟器,一个是计算的速度提高了,第二个从物理过程上,对地球本身的物理过程和云的模式上要有所新的认识和发展,将来可能会评估的更准确,再过若干年就会有一个精确的答案。

  关于朝鲜试射导弹的动机,各界议论纷纷。韩联社22日称,韩美关键决断联合军演再有两天将结束,此时朝进行导弹试射,一方面是对韩美武力示威,另一方面可能是朝军想以此结束冬季训练,但却因试射失败而自取其辱。韩国极东研究所金东烨教授认为,很可能在朝军冬季训练行将结束之际,金正恩将视察某个特定场合的训练活动,这次试射是想事先放个烟幕弹以分散国内外的注意力。  俄新社22日援引俄高级经济学院专家安德烈·费松的话说,朝鲜此举是为了给新政府留下一个印象,什么型号的导弹和发射是否失败并不重要。特朗普还没有确定对朝政策,在这一背景下,朝鲜千方百计地表明自己的存在:我们在这儿。

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  在新疆洛浦县多鲁乡塔合塔科瑞克村,有一个阿依加玛丽手工艺品农民专业合作社。前段时间,当记者走进这里时,看到地上、沙发上摆满了大幅十字绣,图案各式各样,人物、动物、花鸟个个栩栩如生,制作精美,但这些在合作社理事长阿依加玛丽·阿卜杜艾尼眼里,都不如一幅绣着新中国领导人毛泽东、邓小平、江泽民、胡锦涛、习近平像的十字绣珍贵。这个大幅十字绣长2.5米、宽1米,是阿依加玛丽用4个月时间日夜赶制,于去年12月完成的,她想用这种方式表达对党和政府的感恩之情。

  我们有导弹。请关注我!国家新闻网刊文称,朝鲜发展导弹不仅是用于军事反制,也是为了政治勒索不希望朝鲜挑衅,成为美国在韩日增加军事力量和部署反导系统的借口。俄罗斯航天政策研究所所长伊万还担心,朝鲜的导弹质量和可靠性较低,朝鲜导弹试验已对包括俄罗斯在内的邻国构成威胁。  美国广播公司(ABC)22日评论朝鲜又完成一次蔚为壮观的失败,并称朝鲜今年2月发射舞水端中程弹道导弹时,恰逢日美领导人在特朗普的庄园会谈。除时间上的巧合,朝鲜发射导弹的地点也很讲究,可谓多点开花,有意给美日韩的情报监控出难题。

  图为昆曲表演艺术家蔡正仁与张静娴《长生殿》剧照。   图为苏州昆曲传习所实景版《牡丹亭》剧照,第二十三届中国戏剧梅花奖得主沈丰英、俞玖林分饰杜丽娘、柳梦梅。

  开栏的话  对于舞台艺术,传承的重要性不言而喻。 一个剧种如何在传承中日臻完善?一部经典如何在传承中存续精华又不断创新?一家院团如何在传承中培养新人并光大传统?文化传承中,许多问题都值得我们花大力气去研究、探索。

本版今起开设“薪火相传”栏目,邀请名流大家分享有代表性的传承实践,提炼规律,总结经验,以启迪当下。     戏以人传,古老剧种焕发青春  记者:戏曲是中华文化的瑰宝,如何把戏曲艺术传承发展好,是重要课题。 其中,作为“百戏之祖”的昆曲传承,一直备受关注。

您认为昆曲传承的关键是什么?  蔡正仁:习近平总书记在给中国戏曲学院师生的回信中提到了“守正创新”,这四个字,不仅点出了戏曲传承的问题,也找到了解决问题的方法。

戏以人传。 昆曲是人类非物质文化遗产,是动态艺术。

不像有些行业可以靠书本学知识,昆曲靠的是演员代代相传,靠老师教学生一招一式,这些东西在书本上是找不到的。

  昆曲的师承很重要,“传”主要靠老师,“承”主要靠学生,两者不可缺一。

现在是昆曲发展最好的时候,但传承问题也更加迫切。   记者:600年昆曲历史悠久,其发展史如同不谢幕的长剧,场景变换,人物更迭,起起落落。

昆曲在传承方面遇到的问题颇具典型性。

剧种的兴盛凋零、传承发展有什么内在规律吗?  蔡正仁:19世纪20年代时,已经没有多少地方唱昆曲了。

上世纪20年代初,一些有识之士在苏州办了“昆剧传习所”,招了四五十个学员,就是“传”字辈。 新中国成立后不久,田汉、夏衍等人呼吁抢救昆曲,那时全国只剩下20多位“传”字辈老师,主要集中在上海、浙江。 1953年,华东戏曲研究院昆曲演员训练班开始招生,聘请“传”字辈老师入职,1954年3月1日正式开学,就是俗称的“昆大班”。 我12岁学昆曲,进了“昆大班”。

现在大家耳熟能详的昆曲名家,几乎都出自“昆大班”。 1956年5月18日,新编昆曲《十五贯》晋京演出,周恩来同志看完后,评价说“一出戏救活一个剧种”。

《十五贯》就是几个“传”字辈老师做的。

可以说,有“传”字辈老师的口传身授,才有我们这些人。 有了新中国成立后党和政府的重视,才将中华民族文化的瑰宝——昆曲的火种保留了下来。   记者:确实很有意思,可见艺术的发展与其外部环境息息相关。   蔡正仁:是的。

昆曲是中国戏曲的高峰,象征着中国人精神层面中风雅的部分。

它像阳春白雪,也比较脆弱。   昆曲在当代的复兴,是了不起的事情。

现在我们演出,一票难求。

我去问那些年轻人为什么喜欢昆曲,他们说:“昆曲能满足我们的审美需求,看了剧本就喜欢,再看演出,觉得更美!”  600年昆曲,浸透着中华优秀传统文化基因,正被新时代的自信自强、创新创造所激活,呈现出全新、动人的艺术风采。

古老剧种焕发青春,背后是文化的繁荣和发展。   转益多师,打破“门第之见”  记者:戏曲的传承,靠的是人,这是大学问。

您认为,目前昆曲传承面临哪些问题?  蔡正仁:我家里一直挂着俞振飞老师81岁时给我写的一幅字:“转益多师与古同,总持风雅有春工。 兰骚慧些千秋业,只在承先启后中。

”转益多师,承先启后。 传承是一项“苦差”,要做好它,不花点儿力气是不行的。 传承也是一门“科学”,光吃苦不动脑筋也是不行的。   从历史上看,“昆大班”就是从“传”字辈老师手里接过来,本身就存在“先天不足”。

昆曲剧本有文字记载,表演却没有录像。

“传”字辈那一代已经流失得比较厉害了。 我师从“传”字辈的沈传芷,并得到昆曲泰斗俞振飞亲授,但比起老师,自己会的戏还是少。

当下年轻演员会的戏也许更少,还存在唱念不够规范的现象。 目前,昆曲界存在行当不全、发展不平衡的问题,有的行当有好演员,有的行当没有,特别是花脸、老生、正旦、老旦等,严重匮乏。

  记者:如何解决这些问题,有效避免昆曲传承过程中的代际衰减问题?  蔡正仁:昆曲发展形势越好,从事昆曲的人越要保持头脑清醒。 流于浮躁、仅满足于视频上学,绝不可取。

潜心学习、不偏废基本功,才是正道。   每个地方都在招生,昆曲界的师资现在成了大问题。 没老师,怎么办?戏曲传承要打破“门第之见”。

比如武旦戏,京剧的好多武旦戏都是从昆曲学来的,我们没法在自己门里学,就要想办法跨剧种来学。 保持长处,修补短处,才能把昆曲传承好。   推戏出人,前提是守住本体  记者:守正与创新是辩证统一的关系。

要真正传承好昆曲艺术,每个时代都要留下每个时代的积累。   蔡正仁:还是那句话,最重要的是推戏出人。 2007年,上海昆剧团创排完成全本《长生殿》,结束了当代昆曲全本《长生殿》绝迹舞台的历史。

2017年,复排的全本《长生殿》全国巡演,是上海昆剧团老中青五班三代同堂的齐整阵容,在排演中传承技艺,让年轻人站在舞台中心。 这种演出培养,胜过任何课堂教学,观众也爱看。 我最高兴的是,全本《长生殿》获得艺术与市场双丰收,给昆曲推陈出新指明了方向,是昆曲今后发展的一个范本。 《长生殿》《牡丹亭》《琵琶记》《桃花扇》,我们有那么多经典,都是我们本民族的东西,都能经久不衰地排下去。

  我支持各种形式的创新探索,但守正是前提。

真正吸引观众的创新,都是建立在昆曲艺术本体上的。 离开本体,再怎样变化都没用。

听了半天不像昆曲,唱什么呢?  记者:经过您的悉心培养,以谷好好、黎安、吴双等为代表的中青年昆曲演员已成为当今昆曲舞台的中流砥柱。

我们常说,“学艺要有悟性”,您如何理解和培养戏曲演员的“悟性”?  蔡正仁:我从我的老师身上体会到,艺无止境。 梨园行有句话,叫“初学三年走遍天下,再学三年寸步难行”。 刚学三年,老师一招一式都能模仿,不知其所以然。 再学三年,一旦体悟奥妙,觉得自己不行,反而是质的飞跃。 《太白醉写》是俞振飞老师最拿手的戏。 18岁时,我完全模仿老师在演。

40多岁再演,就觉得自己以前演得不行,便给俞老师写了封信。

没几天老师回了一封厚厚的信来,第一句话便是:“你终于明白了。 ”他说不必对自己不满意,重要的是了解为什么不满意、哪儿不满意。 这就是“初学三年”与“再学三年”的关系了。

  记者:文化传承的确是要花功夫、花力气的事情。

戏曲艺术的薪火相传,蕴含着一代代人用一辈子积累的经验和智慧。 您从12岁开始便再没离开过昆曲,这种坚持特别有意义。

  蔡正仁:学艺68年,我更能体悟昆曲的魅力,也更觉“寸步难行”。

像《游园惊梦》,越唱越觉得有味道。 “最撩人春色是今年”,你看这词儿,一个字都改不掉。

  随着文化水平的不断提高,昆曲将有更大发展潜力。

一个剧种的传承在于它自身的价值,昆曲本体的艺术性毋庸置疑,所以我相信它会越来越好。

我们要一代接一代地努力,学好、演好、传承好昆曲,踏踏实实地奋斗。   制图:蔡华伟(责编:林露、连品洁)分享让更多人看到推荐阅读  。